از برخی جنبه ها، همه چیز تماما حساب شده است، زیرا حل همین تنش شامل بیداری اخلاقی ساختگی متمرکز بر پسر رحیم هست که اهمیت نقص گفتاری شدید میباشد. رحیم روایت قهرمان را همینطور میشناسیم. روزنامه اسپانیایی بازی امیر جدیدی را در نقش دارای فیلم زیاد براق میخواند و میافزاید که فرهادی به بهانه همین نقش، جامعه ایران را مجزاسازی و تحلیل میکند؛ جامعهای که عمیقا ذیل اثر گذاری «آبرو» و دفاع از ارزشهای خویش می باشد و غالبا آبرو در آن به هدف تبدیل شود و نه وسیله. در حالی که دلیر به وضوح به عنوان مثالی در فی مابین مسائلی بالاتر از زندگی لحظهای شخصیتهایش در نظر گرفته شده است. همینطور یک تحلیل نمایشی از طریق افزایش قهرمانان ما بر بر روی مبنا های کانال های اجتماعی می باشد که از حقیقت شوریده و گاه غیر قابل رخنه زندگی انسان ها میکاهد. دوربین کماکان دوربین عقب افتاده فیلم جدایی هست که اما از آن عقبتر است زیرا در آن فیلم پاره ای به فضا میخورد اما در اینجا اصلا. رحیم پله های پیچ در پیچ و بلندی را بالا می رود و نرسیده به بالا بدون چاره به برگشت می شود همین حرکت نشانه پیچ در پیچ بودن روابطی خواهد بود که “رحیم “در طول فیلم آن را تجربه می کند و صحیح در لحظه هایی که فکر می کند تمامی چیز مطابق میلش پیش می رود بدون چاره به عقب گرد می شود. در حقیقت، مولفه اهمیت در فیلم قهرمان، شامل تضعیف شعور اول ما از بهرام سختگیر، نبخشیدن بهرام به عنوان یک تنش کاملا شرورانه، و رحیم قربانی که مستقیماً در ورطهی بی گناهی دست و پا میزند، است. مکان هایی به تیتر مکانهای لبریز از تنش و مجازات به مثابه یک حبس استعاری در یک جامعه خشک و قراردادی. آن‌گاه از فیلم اسپانیایی همه می دانند حیاتی ستاره هایی چون پنه لوپه کروز و خاویر باردم، او اساسی یک پهلوان (قهرمان)، یک فیلم مضاعف خوب درباره صداقت، افتخار، ارزش و مفاهیم آزادی، به کشور‌ایران بازگشته است. در چنین لحظاتی، یک پهلوان نشان می دهد که این مسئله، چیزی فراتر از یک اتفاق یا این که موضوع سیاستمدارانه درباره بی عدالتی های ناگوار، به جهت یک زندانی بدهکار است. او درباره این که در صورتی که سانسور وجود نداشت، فیلمهایش چه تفاوتهایی داشت، جواب میدهد: «خیلی چیزها مختلف میشد. هنگامی که شما این مقاله را دوست داشتید، مایل به اطلاعات بیشتری در ارتباط با اصغر فرهادی پهلوان طلای کن وب وب سایت اصغر فرهادی پهلوان صفحه رسمی خود باشید.
